在成为葡萄牙城市纪念品商店之王,甚至在成为 20 世纪葡萄牙文学的典型作家之前,费尔南多·佩索阿 (Fernando Pessoa) 是一名在广告公司工作的办公室职员——他是可口可乐在葡萄牙的第一个且受挫的广告系列——以及对新兴的电影世界产生  墨西哥电话号码表  了兴趣。事实上,在 1920 年代,他写了不同的电影创意,直到几年前它们以单卷出版时才被曝光。其中一个想法是 O Ídolo ,这是当时风靡一时的经典侦探小说风格的神秘故事之一。一位银行家必须将一个有价值的偶像从纽约带到南安普敦,但决定与一群乘客一起制作一个游戏。谋杀、失踪和谜团接踵而至。就像几年前佩索阿的电影理念在写作中被恢复一样,现在它们已经在图像中被恢复。 O Ídolo 已成为一部重现远洋客轮魅力和 1920 年代时尚的短片,演员阵容以英语和葡萄牙语重现历史的主线。这将是一种好奇心,但也是内容营销。短片是导演佩德罗·瓦雷拉(Pedro Varela)为 Uzina 机构并最终为三星葡萄牙公司创作的作品。显然,作为上世纪 20 年代的故事,没有人使用三星设备,但这并不重要。一切,绝对一切,都是用 Galaxy S21 Ultra 5G 记录的,这是该巨头智能手机的最新型号。

由于恢复佩索阿丢失的电影情节的独特性,这个故事是新闻,但它也可以作为品牌被谈论和销售公司新一代设备质量的杠杆。如果你看到短片持续了将近半个小时,你会是出于文学好奇心或试图找出谁是罪魁祸首,但最终你会想到三星终端。成为新来源的职业电影或纪录片 这个想法并不完全是新的,但这并不意味着它没有变得越来越重要。消费者厌倦了广告和传统品牌信息,但他们仍然欢迎内容。如果再加上流媒体热潮正在扼杀传统媒体受众,广告也随之中断,那么复杂的局面就可以理解了。要进入这个新环境和新的内容消费习惯,公司必须换个角度思考。道路。这是植入式广告的潜在繁荣,也是电视剧、纪录片或品牌电影的潜在繁荣,这几乎是对当时电视开始方式的复兴。

伟大的巨人已经在这样做了。耐克有自己的内  波斯尼亚和黑塞哥维那商业名录  容制作公司,百事可乐或巴塔哥尼亚等公司已经将他们的广告变成了电影或纪录片的起点。这些内容也有机地融入了流媒体巨头的内容供应中。不仅仅是三星的短片可以在 YouTube 上看到,耐克的一部纪录片在 HBO 上首映,而以百事可乐广告开头的电影 – 德鲁大叔 – 可以在西班牙的 Prime Video 上看到。此外,公司通常在纪录片上押下重注,因为它们允许他们深入讨论他们感兴趣的话题并具有一定的偿付能力。内容质量极高,甚至进入了颁奖季。

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